织物运用造型美的法则和工艺技巧，将点、线、面形态综合成完整的形象。然而，它毕竟不是纯粹的造型艺术作品，布料色彩和美术作品的色彩也打着明显的区别。布料色彩有其本身的非常性，概述如下。

　　1．社会象征性

　　布料色彩在某种程度上强烈地反映了时代和什会风貌的特色。而作为社会中的个人，其织物颜色的选择，在受到社会道德、文化、风尚制约和影响的同时，又必定会体现他们各自的社会地位及精神面貌。因此，织物不仅是个人生活的必需品，而且，织物颜色早已成为表明其身份特点的象征性标志。

　　2．装饰性

　　布料色彩属于装饰色彩的范畴。这里，装饰的对象是人，而且他们具有干差万别的个性。色彩首先要以人的形象为依据，用比较抽象的手法，表达出某种装饰情趣。因此，布料色彩必须“因人而异”进行设计，不能单凭设计者的主观兴趣而随意加以发挥，甚至“强加于人”。

　　3．有用机能性

　　布料是具有艺术性的有用品，其色彩当然也应考虑有用机能性。例如，同样是制服，民警和陆军的颜色就有明显的区别。为有警示的机能，交通比宵应选用醒目的色彩。步兵为了隐蔽自己，需用中性绿的爱护性色彩。印染工人穿深色工作装，则是为广耐脏”。

　　4．少色性

　　我们可以用无数色彩去描绘—幅油画，用许多色彩绘制一幅装饰画，但设计织物井非色彩越多越好。为了取得简洁、流畅的整体效果，一般最多选用四五个色彩就足够了，色彩过多往往适得其反。

　　5．站体性

　　各种色彩是通过印、染、织等工艺处理方法依附于布料之上的，随着织物制成的工作装再穿上人体后，团料色彩即从平面状态转变成站体状态，人们也可以从各种角度不同方位进行审美。

　　因此，在进行织物色彩设计时，不能仅考虑正面的装饰效果，还必须注意两侧及背面的色彩处理，而且要照顾到每个角度的视觉平衡，使之始终都能保持整体协调的感觉。

6 ．流动性
    穿着在人休 L 的服装面料，不同于一幅静止地挂在墙卜的画，面料上的色彩会随着人的活动而进人各种场所，与那哄的环境色彩共同构成特有的色调和气氛。特别是在街头闹市，面料色彩的洪流最能体现城市流行色的主色调，这种色彩的洪流有时会使整个城市充满活力。
 7 ．环境协调性
     不同类型的面料都有其各自的穿着「 I 的及相应的着装环境。撇然，休育场上运动员一般都会采用明快、鲜艳的面料色彩，这与礼仪性社交场所的庄爪气氛是不太协调的。同样，晚丰 L 服高贵严肃的色调，也必然与日常牛活环境不协调。 
 8 ．流行性
 以流行色彩来显示面料的时峨性，早已成为现代社会中人们的审美观念和经济价位观念。面料色彩的流行性，使色彩在周而复始的流行中，不断发现其新的魅力，使人感觉到时代永不止步的脉搏。 , ．季节性大自然巾有许多动物的皮毛色彩，会随着季节的转换呈现保护性的变化。面料虽不完全与此相同，但也存在色彩与四季气候及自然环境变化的协调性。、存夏季阳光明媚，气滋较高，人们穿着明快、鲜艳的颜色，以反射阳光，增添生机。而秋冬季气溢较低，色彩单一，则穿着‘ ! ，性、深暗、暖调的颜色，以吸收阳光，调节气氛。